• 2012-12-23

    我的微距景深认识 - [过去曾经]

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      开设博客提供了一个展示和记录自我摄影历程的网络平台,也为相互交流学习搭建一个学习平台,避免重复的话题。

      其实完全可以以“揭开景深的神秘面纱”之类的标题,这样大家关注的机率也许会多很多,但最终还是取了这样的标题,想来不怎么会吸引眼球了,但对于业余爱好者的我来说或许更恰当贴切些,自己的认识简单片面,之所以局限于微距范围谈论,也许是对于微距的了解要多一些,感受要深刻一些吧。不使用专业的术语力求用自己简单的语言表达来解释和理解景深的概念和作用,无论对错,这只代表了个人的一些观点。

      景深是摄影中非常重要的一个参数。网上的资料多而全,但也感觉不够直观,不容易理解明白,有的时候还出现相互矛盾,看多了反而感到无所适从。通过微距一年的学习,对景深有了一定的认识和理解,逐渐明白了其中的一些道理。

      谈论微距景深前应该对微距和景深要有理解,标准是非常重要的。标准不同,方法结果会有较大差异,这也是很多在别人是成功的方法经验到了自己手里就很不适用的原因之一。

      其实对于微距的概念和标准网上早有定论,并以“严格”和“广义”之分,就看你怎样取舍了。早期的摄影资料均是以1:1及以上为微距的界定标准,但后来的”进步”却把这个标准模糊了。正因为这个标准的模糊导致了概念的混淆,许多观点理论上并无太大的差异,但在实际中却出现了相互矛盾的情况,对于比较熟悉的摄影者来说还容易区分,但对于初涉摄影的朋友来说就没有那么容易了。自己初期在网络上学习过不少的相关资料,结果终究没有一个明确清晰的认识,其实原因就在此。

      这里摘抄一些网上的观点:严格意义上讲,只有达到1:1的镜头才能称得上微距镜头;微距分为近距摄影和超近距摄影,1:10至1:1是近距摄影范畴。这样的观点会让我感到纳闷:既然1:10都属于微距摄影,基本上每支镜头都能达到,为什么还得去买1:1昂贵的微距镜头去拍1:10的微距呢?1:1和1:10的景深差距是那么巨大,方法自然会有极大的差异,怎样才能确保一个方法和观点的正确呢?不同的标准下谈论似乎成了闲谈。

      因此,没有严格的标准和范围,谈论方法和经验显得有些不妥。只有建立在相同的标准和范围上的经验和方法才会有实际的意义。而对于微距的标准,有人会以1:10为界,有人会以1:1为界,倍率的巨大差异导致方法和经验的差异不会只有一点点,我正是坚持以1:1为微距界定标准的,1:1及以上,景深已经是一个非常难以解决的问题,不得已我会尽量缩小光圈,受镜头成像局限,也并不是越小越好,但经常使用F16甚至F22也是常事,如此小的光圈下我不得不考虑用闪光作为主光源;而1:10,即使使用F2.8的光圈景深也会大得超出预计值,因此我基本会忽略闪光的存在而更喜欢使用自然光,自然光也能很容易的保证我所需要的结果。

    点击查看原图

      自然光下1:5拍摄,f=90mm,F=5.0,整个虫体也在景深范围内。

     

      谈论了一些看来无用的理论,字也增加了几百字了吧,步入正题。

      焦平面:一般情况下的焦平面是位于镜头前并平等于镜头平面的一个清晰景物的平面,也是你能通过取景器看到了清晰平面。

      景深概念:景深是表示景物清晰的深度,或理解为清晰焦平面的厚度或深度,这样也许要好理解些。

      景深三要素:光圈、焦距、物距

      光圈越大,景深越浅,背景虚化越好;光圈越小,景深越大,背景越清晰。这点很容易理解,为了追求背景的虚化达到浅景深的效果,很多人都去追求大光圈,市场的需求也导致了大光圈的价格居高不下。

      焦距越短,景深越大,焦距越长,景深越小,同样,这点也很容易理解,因为焦距变短,景深加大,广角风景的景深是很大的,卡片机很容易得到大景深,究其原因就是其焦距非常的短。

      物距越近,景深越浅,物距越远,景深越大,为了追求浅景深,在光圈、焦距固定的情况下,离目标越近,景深会越浅。在风景类的摄影中景深是很大的,其原因之一就是风景摄影中的焦点离你的距离一般情况下都是很远的。

      景深三要素的综合作用决定了景深的大小。但实际操作中,光圈和焦距的影响很容易的被理解重视,而物距往往被忽略或遗忘,正因如此,网络上对于景深的解释对错其实是相对的,很多理论都有其积极的方面,但忽略了条件的理论显然会有许多不满足的时候,很多理论只有在特定的范围内才实用和正确,选择严谨的界定标准会准确识别这些理论的对错与适用范围,没有严谨的界线也使得这些原本正确的观点模棱两可,容易误导初学者。在惊叹景深中不觉暴露了自己的片面,使原本平常无奇的摄影被推崇为大片佳作。

      各类型的摄影对景深的要求会有不同,微距摄影最大的难题正是景深,远比在其它类型摄影中重要。可以这样说,如果能够控制好微距摄影中的景深,在其它类型摄影中景深将不是难题了。

      虽然每个镜头都有景深表,但不同器材的组合会有不同的结果,并且不是每个人都拥有手中镜头的景深表,在实际使用的时候也许没有景深表,或许景深表并不实用,这里列出景深的计算公式:

      景深计算公式:

      L1=FδLL/(ff+FδL)
      L2=FδLL/(ff-FδL)
      L=L1+L2=2ffFδLL/(ffff-FFδδLL)

      式中:
      F 镜头的拍摄光圈值
      δ 容许弥散圆直径,全幅时为0.035,截幅时为0.024
      L对焦距离
      f镜头焦距
      L1前景深
      L2 后景深
      L 景深

      从公式中知道,光圈、焦距、物距对景深影响的比例不同。

      光圈小1倍,景深大1倍,例如:EOS 7D搭配据说200米处数鸟的羽毛的856镜头,以200米处为焦点,计算不同光圈下的景深值:F=5.6,景深约为17米, F=11,景深约为33米, F=22,景深约为68米,从数据可以看出,光圈变化一倍,景深相应变化1倍。同时,从数据上也可以知道长焦拍鸟景深是比较容易保证的。

      焦距小1倍,景深大4倍,例如:均以EOS 7D 光圈固定为F8,在50厘米处为焦点,焦距为200mm时,景深约为2.4mm,焦距为100mm时,景深约为9.6mm,焦距为50mm时,景深约为38mm,从数据可以看出,焦距变化一倍,景深相应变化4倍。因此,要想取得很好的背景虚化,长焦距是很好的选择。

      物距大1倍,景深大4倍,例如:均以EOS 7D 搭配100mm 2.8镜头,光圈固定为F8,在50厘米处为焦点,景深约为9.6mm,在100厘米处为焦点,景深约为38mm,在200厘米处为焦点,景深约为154mm, 从数据可以看出,物距变化一倍,景深相应变化4倍。同理,要想获得较大的景深,远离焦点快速有效。

      推荐一个景深计算在线网站,http://www.dofmaster.com/dofjs.html,有兴趣的可以输入相应的参数就可以计算出当前的景深值,使神秘的景深不再神秘了。虽然两种方式相同条件下得出的景深值会有不同,甚至会达到2倍,但景深三要素对景深的影响比例却是不变的。

      三个误区:

      90微的景深比180微景深大

      从公式中可以看出,影响景深的两个参数中,焦距和物距的变化比例并不完全按想像中的那样。均以EOS 7D 光圈固定为F8,90微1:1约在30厘米最近对焦距离处为焦点,景深约为3mm,180微1:1约在45厘米最近对焦距离处为焦点,景深约为2.4mm,从两个景深数据上来看,差距并不太大,但实际使用中,相同倍率下180微会有更远的对焦距离,更漂亮完美的背景虚化,而不是个别想像中的那样把180微当成了浅景深的代名词。

      放大倍率越高,景深越浅

      没有限定条件下的理论自然不会全面准确,放大倍率的提高必须会导致最近拍摄距离的变近,但焦距不同,物距会不同,即使焦距相同,因镜头构造的不同,物距也不会相同。所以,相同光圈相同放大倍率下物距和焦距的不同决定了景深的大小。

      光圈越大,景深越浅

      同理,没有限定物距和焦距下的光圈与景深也没有意义,之所以会感觉大光圈的景深比想像中要大得多的时候,就是因为忽略了焦距和物距的影响。所以会出现使用F8的光圈景深会比F16还要大也就不足为奇了。

      景深实现方法

      增加景深实现方法其实很多,对于很多情况下焦距和物距固定的情况下使用小光圈是不得已采用的方法,也可以通过叠片的方式,但对于运动的目标,这一点变得似乎不太现实。因此,为了得到理想的景深,更换不同的装备显得很有必要,也是突破现有条件局限的可行方法,但归根结底是在三个参数中进行调整和组合。

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